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近來台灣戲劇螢屏迎來可喜的春天，接連幾個單元挑戰劇型類別並且讓觀眾切實喜愛、買單的「植劇場」系列成功起了帶頭作用後，眼見為憑，陸續亮相的《極品絕配》給了偶像劇千年哏耀眼雋永的簇新靈魂，《公視新創電影系列》（《最後的詩句》、《濁流》）在精簡的篇幅裡交出了浩瀚的生命指控，和吊詭嘲諷的磅礡人生側寫，乃至很快即將推出的《媽媽不見了》、《通靈少女》…，一時百花齊放，生機蓬勃異常。讓人至感欣慰的，不只是這些作品在製作質感以及原創意涵上的極高質量，還更進一步具備了高度與普遍觀眾磁場共振的「敏銳」與「誠意」，朝著「好看的好戲」的「特別靠譜」的市場目標，把臂齊心，戮力狂奔，越來越有把觀眾的目光從韓劇、陸劇的陣營搶奪回來的氣概，企圖，與機會。

甫上檔不久的《酸甜之味》，編、導、演、製作精銳盡出，第一眼印象即樹立一面倒的絕佳口碑，以俯拾可得的爽口日常切入，從沁人心脾的綿密家庭情感作收，收視族群的光譜幅射範圍開闊，「看時津津有味，看完感同身受」的共鳴人口具體地跨越了族群，不僅只是一個「實踐力」和「完成度」都值得由衷喝采的案例，在此時節，更為台灣戲劇開啟「收視回歸新紀元」的契機投注了可觀的加成作用。巧合的是，《酸甜之味》與熱播中的「植劇場」最新單元》積木之家》不謀而合地都以「家庭」做為題材的主軸，一個驚悚懸疑得讓人喘不過氣，一個歡脫輕快得讓人通體舒暢，在創作、製作上都是可遇不可求的多年難逢傑作，也落實了台灣影視產業在同一領域內經營出多元風貌的源源不絕的「可能性」和「創作能量」。尤其格外支持以宏觀有情的角度來深入經營以「家庭」為題材的戲劇，畢竟，那是人生，社會，種種情感出發的根，立足的基，《積木之家》以種種型式和意涵的企圖，傳達維繫一個「搖搖欲墜」的家的迫切，《酸甜之味》以相對敞亮、活潑的視角與筆觸，纖細，靈巧，有血有肉地，呈現的是「即便親如家人，仍有許許多多不為人知的憂慮、煩惱，不少人生的瓶頸，是需要家人之間的包容，支持，並且攜手共同度過的」。兩齣戲都言之有物，都發人深省，都是台灣影視展現深厚實力的年度極優作品。

《酸甜之味》的故事平易近人（「世界觀」是小確幸小糾結小煩惱為日常即景的中產階級家庭，「人物設定」是怎麼看都覺得似曾相識的你我他身影），然而，他講故事的手法卻是超乎預期強大的：他的裁切是任性但有磁性的，他的語法是讓人眼前一亮但充滿體溫的，他的幽默高明討喜有品味，是滲透進呼吸裡而毫不矯揉造作的。每個家庭都有可能發生的小磨擦小衝突小誤會，近在咫尺的生活畫面，卻在呼之欲出的「生命力」，以及一路亮點狂閃的創意小火花（人在窗戶裡爬進爬去，這是怎麼不按牌裡出牌的神來之筆呀！）這些運用得游刃有餘的敘事技戰利品巧雕琢下，清水變雞湯。親切地構築出一個讓觀眾賓至如歸的熟悉世界（同質性），高明地形塑出一個又一個讓人不由自主趨近去關切追逐的故事角色（獨特性），前者引人入戲，後者勾得人欲罷不能，合在一起，就是：過癮。

《酸甜之味》的風格是舒爽迷人的，但真正值得參考學習的，是締造這個風格的「創作態度」。全家最疼的么兒子黃遠，愛上了年長七歲的大姊姊林予晞，還讓她懷孕了，還嚷著要娶她進門…，這樣一顆戲劇張力十足的震撼彈，可以被用來呼天搶地灑狗血，但也可以被處理得那麼在兼顧「戲哏」功能的同時（父親的反對，母親的擔憂，這些「走戲」的元素是第一時間就成立的），還做到優雅，從容，不但妙趣橫生，還讓相關的所有「人物」（立場）有清晰地陳述個人觀點的視角，整段戲在鋪陳上合情入理，在起承轉合上有衝激的力道，也有角色在思維和情緒反芻伸縮的空間。另如第二集，大女兒六月由於家庭因素在成長過程中被一個人送去美國長大，儘管箇中理由應該被體諒，但潛埋進心靈底層的「埋怨」和「自憐」卻時不時會從陰影角落跳出來擾亂她的情緒，以及與家人關係間的和諧，這種如影隨形的「矛盾潛因子」被播種得不落痕跡，既無違整個作品陽光晴朗的tone調，又醞釀著不曉得哪分哪秒可能會爆發的「懸念」，然後還布置了大姊夫張翰這個暖得不可思議的「如來神掌」，等在那個不可知的風暴之前預備接招，等著做轉闤這餐廳（客廳）小危機的保護傘…，這些微妙的安排，看似不刻意不經意，其實卻是《酸甜之味》擁有了超越了一般現代家庭輕喜劇的絕佳風味（品味）的核心關鍵：一種在戲梗上不浮濫不耽溺的，創作者的自持。

導演許肇任給了《酸甜之味》色彩繽紛但毫不廉價媚俗的畫風，活躍蹦跳但毫不紊亂的節奏，更成功地駕馭調度了諸多特質鮮明的戲劇元素（例如旁白裡「朝著同一個方向前進，就是家的方向」這種不至於喧賓奪主的，點到為止的「文學風」；例如全家人加入的LINE群組，例如媽媽離家出走時進行遙控的手機直播…這些與時俱進的讓人會心一笑的流行小零件），不過，說到整齣《酸甜之味》的「靈魂」，編劇杜政哲或許該居首功。

杜政哲在《酸甜之味》是徹底玩瘋了！正述，倒序，第一人稱旁白，片尾第三人稱OS.…，敘事角度自由切換得隨心所欲，簡直靈動到沒邊了！杜政哲不簡單，Tone調、節奏、畫風，是日劇的，「人設」和「戲肉」，卻是在地的；敘事筆觸的「快放快收」是日劇的（可以用前後加起來不到三分鐘的篇幅，完整藉由一對單親母女傳達一縷貼合核心主題的訊息。），但內在的情韻和情趣，卻是台灣的。兩場「餐桌戲」精彩絕論，烤肉店裡那一場，你一言，我一語，子彈亂飛的紛亂間，還能做到眾多角色人人有戲，人人都擁有自己清晰的「辨識度」！年夜飯那一場，畫風說變就變，劍拔弩張到一發不可收拾，是轉眼間發生的事，三好女婿張翰把整盤火腿端到丈人面前，做為一場戲的句點，卡在瓶頸的矛盾，卻持續了下去…

▲《酸甜之味》真是一齣讓人可以把自己的現實經驗無縫代入的人味盎然戲味也盎然的好戲！好看極了！（圖／TVBS，2017.03.27）

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法國代表性的藝術殿堂-奧賽美術館為紀念立館三十周年，特舉辦19世紀經典畫作國際巡迴展，本展展出包含米勒、梵谷、雷諾瓦、莫內……等等近50位藝術大師與70幅以上世界著名畫作，總保值超過3.9億歐元（約136.5億台幣）。國際巡迴的亞洲第二站選定在台灣，預計於2017年4月份於台北曠世鉅獻。

奧賽美術館前身為奧賽火車站，1900年奧賽車站開幕，成為巴黎當時第一座現代化的火車站，1939年進入巴黎的鐵路取消，奧賽車站被迫關閉，後於1986年改建成為奧賽美術館。

19世紀前的藝術作品存放於羅浮宮，而1848至1914之間的經典藝術作品即是奧賽美術館的主要收藏。位於塞納河左岸、與羅浮宮斜對的奧賽美術館，每年超過三百五十萬名訪客聞名造訪，根據CNN的報導，由知名旅遊網站TripAdvisor舉辦2016年民眾最想去的博物館票選活動，奧賽美術館名列第四名，成為民眾心中嚮往的藝術殿堂。

奧賽美術館內超過千件的館藏，引領民眾進入19世紀美學的歲月年華，若有人想瞭解古典主義是如何過渡到現代主義的話，那麼就必須沿著塞納河畔，走一趟這座從車站改建而成的美術館了。

米勒的夢，梵谷的熱情

本次奧賽美術館三十周年紀念國際巡迴展，米勒和梵谷都來了！寫實主義代表作品-米勒《拾穗》，描繪三位撿拾收割後剩下麥穗的婦女，藉由婦女彎曲、佝僂的身軀與拾穗的手指動作，精細勾勒出寫實的鄉村生活，雖是以庶民為主題，但整體構圖卻非逛不可有著英雄史詩般的壯闊，企圖藉由三位婦女展現勤儉與知足的美德。米勒的精神與畫作深深啟發了後代藝術家的創作方向，梵谷便是其中之一。向米勒致敬的《午後小憩》，便是梵谷最廣為人知的作品。午後暖暖的陽光灑在金黃色的麥草堆上，脫下鞋履，躺臥於麥草堆內偷得閒的農人們，在梵谷傳神細膩的畫筆之下，彷彿能從畫作上嗅出淡淡的麥草香氣，順著空氣中瀰漫的麥香，牽引進入夢鄉。

除了米勒和梵谷的經典之作外，本次展覽內容包含雷諾瓦、莫內、塞尚、竇加、畢沙羅……等等近50位藝術大師、70件以上19世紀精選藝術作品皆會來台與民眾見面，可謂是2017年度台灣最令人期待的藝術盛事。

墜入19世紀的美學世界

奧賽美術館立館三十周年紀念國際巡迴展，亞洲首站在韓國首爾，接著於2017年4月來台展出。在經典畫作引領之下，民眾得以清晰地瞭解西洋藝術流派與美學演變的過程，更能近距離地賞析世界級藝術作品，細細品味大師筆觸下的豐沛情感；深深感受名畫中的色彩與線條之美，盡情地沉浸於19世紀的美學世界，從奧賽美術館的典藏，賞析藝術史獨特的年華風貌。

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